Elsa e Michele sono una coppia felice.
Hanno una figlia che hanno aiutato a costruire i suoi sogni, una casa piccolo borghese molto grande, dove si raccolgono insieme ai grandi amici storici.
Elsa si è appena laureata in Storia dell’Arte con una tesi su uno splendido affresco del Boniforti che accompagnerà i protagonisti per tutta la durata del film, come una volta umanamente stellata che delicatamente ricorda a tutti quanta Bellezza possa esserci al mondo.
Michele, invece, è appena stato estromesso dall’azienda dai suoi stessi soci, a causa della poca competitività della sua condotta professionale. Detta in poche parole, Michele si rifiuta di tagliare indiscriminatamente il personale, così viene tagliato fuori!
Completamente incapaci di riorganizzarsi senza l’usuale massa di comfort materiali e non, i protagonisti perdono di definizione. Michele sfiora la depressione, Elsa trova il modo di sbarcare il lunario con lavori nettamente al di sotto della sua preparazione artistico-universitaria.
Abbandona, purtroppo, il restauro dell’affresco bonipertiano cui dedicava anima, cuore, vita e sonno e si trova alla periferia di Genova a vendere beni di largo consumo al telefono di un call center.
La definizione nuova avviene nel finale, quando i protagonisti riscoprono la Bellezza.
Albanese e la Muy sono eccellenti, nulla da eccepire; Soldini ci regala sempre sprazzi di depressione post anni ‘80 notevoli nel loro silenzio e nel buio che lasciano nelle pupille di chi osserva. Ma riteniamo anche che ci si debba anche guardare indietro: pensate a chi perde il lavoro e tirare alla fine del mese non può vendere la barca o la casa di lusso (i cui introiti forse permetterebbero di NON lavorare affatto, ma non tutti i film devono essere realisti, verissimo!)
La novità sta nel riflettere la condizione dell’ex dirigente che trova difficoltà a ricollocarsi. Forse avremmo preferito un documentario su chi dirigente non è mai diventato.
